Elogio de la locura

Más celebrado por su poesía libérrima, sus "cuentos sin hadas" o sus aerolitos, término con el que se refería a su radiante escritura aforística, sin olvidar los volúmenes del monumental Diario que editó Jesús Fernández Palacios, Carlos Edmundo de Ory cultivó también la novela, una única novela, ampliada o reescrita innumerables veces, en la que anduvo embarcado durante décadas y que el propio autor calificaría como la "obra de su vida". Sabemos que escribió o al menos empezó otras, destruidas o reelaboradas en forma de cuentos o todavía inéditas, pero por remontarse a los orígenes del postismo y concentrar en buena medida el imaginario de su primera etapa, Mephiboseth en Onou ocupa un lugar de excepción en la literatura de Ory. Desde su tardía publicación en 1973, por la editorial canaria Inventarios Provisionales, la novela no había vuelto a ver la luz y llevaba camino de convertirse en una rareza bibliográfica. La oportuna e impecable reedición de Firmamento, joven sello gaditano fundado por los poetas Javier Vela y María Alcantarilla, ha sido revisada por Salvador García y Laure Lachéroy, viuda de Ory y presidenta de la Fundación que lleva el nombre de Carlos Edmundo, verdadero referente en la vida cultural de la ínsula. El texto se presenta acompañado de un enjundioso posfacio de José Luis Calvo Carilla –publicado por primera vez en Campo de Agramante, la revista de la Fundación Caballero Bonald– que vincula la novela de Ory a la tradición de las vanguardias, especialmente el expresionismo, pero también a la atmósfera existencialista de la posguerra y al absurdo metafísico de los relatos de Kafka.

En su excelente biografía de Ory, Prender con keroseno el pasado (FJML, 2018), cuenta José Manuel García Gil la larga y tortuosa gestación de una obra concebida hacia 1944 que no sería publicada, luego de un intento abortado por la censura franquista, hasta la fecha antedicha, casi veinte años después de la "versión definitiva de París: 1955", según el colofón de la edición canaria. El biógrafo cita como referente la enigmática novela del pintor Giorgio de Chirico, Hebdómeros (1929), que Ory habría conocido indirectamente a través de Eduardo Chicharro, su compañero de aventura postista. Calvo Carilla menciona el Diario de viaje de un filósofo (1919) del conde Keyserling, por lo que tiene también de exploración interior. Y venía de lejos la relación entre los desvaríos de la mente, la creatividad o más recientemente la libertad formal de los ismos. Pero la novela de Ory, un artefacto apenas narrativo, es sobre todo el precioso cofre donde el poeta, atormentado e hipersensible, reunió sus obsesiones, derivadas de lecturas e intereses que trascendían con mucho el ámbito de la literatura.

Ya en el "prólogo-cuento", datado en Roma, agosto de 1950, donde Ory recurre al expediente del manuscrito encontrado –el "diario de un loco", rescatado de la basura en la "noche del Trastevere", un grueso cuaderno de apretada letra, difícil de descifrar– la escritura avanza el tono visionario y alucinado del relato, que tiene como único escenario un manicomio, situado en el territorio mítico e imaginario de Onou. El Mephiboseth del título, alter ego de Ory –según anotó él mismo, su intención primera era escribir una "novela autobiográfica", y de hecho el "sedimento confesional", como lo llama Calvo, puede rastrearse en las entradas del Diario–, conversa con el doctor Benancio Verdí y otros internos del sanatorio, divaga en pasajes de carácter ensayístico o describe "retorcidas visiones" con las que trata de acceder al lado oculto de la realidad y a su dimensión simbólica, como un iniciado en los misterios. Frente a la idea de la enajenación como un desequilibrio, el elogio de la "locura espiritual" presenta a quienes la padecen como seres especiales, acogidos a un estadio superior de la conciencia. La ambición desmedida y cierta ingenuidad tardorromántica lastran hasta cierto punto el discurso, que el propio Ory, a veces inseguro, a veces desafiante, describió como "un espeso y por momentos cristalino goterón de semen metafísico". No era el registro de la novela el que más cuadraba a su talento, pero tampoco importa mucho. Los pasajes ampulosos, las digresiones esotéricas o inextricables, excesos como el "ensueño de grandeza" que le reprochó su íntimo Nieva, conviven con el brillo verbal de un poeta que en verso o en prosa tenía el don de los grandes.