El señor de los perros

Nunca hubiéramos imaginado que el francés Luc Besson (El gran azul, El quinto elemento, Juana de Arco, Valerian, Lucy) iba a hacer una película como Dogman a estas alturas de su carrera. Menos aun que fuera capaz de moverse con tanto desparpajo como convicción por unos materiales de serie B y un paisaje americano plagado de clichés que hacen de su filme un desconcertante viaje por distintos géneros y registros que lo convierten en un producto original y a contracorriente.

Y es que Dogman abraza y combina el melodrama familiar, el policiaco criminal, el burlesco musical, la fábula de redención o el discurso animalista siguiendo el trayecto de un niño apaleado que narra desde un presente terapéutico cómo consiguió salir adelante ante un padre y un hermano violentos, una irreparable lesión medular, una búsqueda incesante de modos de vida o un paso por el cabaret trans donde, Edith Piaf y Marlene Dietrich mediante, encontró a esa otra familia que, junto a sus perros amaestrados para el robo elegante o la justicia poética, hicieron de él un adulto sensible y lector de Shakespeare.

Fábula de impredecibles caminos e ingenuidad metafórica de otros tiempos, Dogman hace de sus muchas mutaciones y volantazos la esencia de su condición posmoderna, pero sobre todo nos deja a un extraordinario Caleb Landry Jones, casi siempre en registros mucho más sórdidos (Heaven knows what, Tres anuncios en las afueras, Nitran), como héroe humanizado, moral e incluso beatífico de un filme que esconde entre los pliegues de sus materiales de derribo insospechados caminos para la emoción kitsch.